ЗАКОЛДОВАННЫЕ СТОЛИКИ

Жанр: психологический фильм
Режиссёр: Януш Маевский
Сценарий: Павел Гайны
Композитор: Ежи Матушкевич
Оператор: Мирослав Ондржичек
Монтаж: Эльжбета Курковска
Сценография: Тадеуш Выбульт, Милан Неедлы
Исполнительный продюсер: Тадеуш Древно, Ян Сустер
Производство: Творческое объединение «Тор», Dramaturgicka Skupina dr. V. Kaliny
Год выпуска: 1975
Продолжительность: 95 мин.

В ролях: Марек Кондрат, Роман Вильгельми, Роман Скамене, Честмир Ржанда, Михал Павлицки, Мартин Хрон, Станислава Целиньская

Призы:
1975 Фестиваль польских художественных фильмов в Гданьске – премия за лучшую мужскую роль (Роман Вильгельми), премия за лучший звук (Станислав Пиотровски)
1976 Премия Клуба кинокритики Объединения польских журналистов – «Варшавская Русалка» в категории «Художественный фильм»
1976 Премия журнала «Фильм» за актёрский дебют (Марек Кондрат)
1977 Международный кинофестиваль в Панаме – премия за лучшую режиссуру (Януш Маевский), премия за лучший сценарий (Павел Гайны), премия за актёрскую работу (Марек Кондрат)

Экранизация дебютного романа Хенрика Ворцеля с одноимённым названием стала лучшим примером польско-чешского сотрудничества в области кино и, в то же время, одним из самых выдающихся польских фильмов. «Заколдованные столики» – это история о молодом парне (Марек Кондрат), который получает работу в шикарном ресторане и начинает подниматься по карьерной лестнице официанта. Как во время премьеры, так и тридцать с небольшим лет спустя, после цифровой реконструкции, фильм получил прекрасные рецензии, что свидетельствует о его вневременности. Роман Ворцеля, который сам работал официантом, представляет собой не только проницательное психологическое исследование, своеобразное наблюдение за переходом от отрочества к взрослой жизни, но и, прежде всего, описание мира, разделённого на кухню и зал, где действуют особые законы. Его можно воспринимать шире – как метафору мира в целом. Все эти черты мы найдём в фильме Маевского – киноверсии истории о необходимости сохранять достоинство. Маевский показывает, что в любой ситуации нужно «сохранять лицо», уметь приспосабливаться к окружающей среде, но не по правилам мимикрии животных, не любой ценой. Следовательно, речь идёт об отношениях в обществе, поскольку среда, в которой взрослеет герой, несмотря на свою специфичность, в действительности является микромоделью общества с его системой иерархий, взаимозависимостей и условий.

Показы

Кадры