Фараон польского кино

Ежи Кавалерович (1922–2007), несомненно, один из самых известных польских режиссеров в мире. Казимеж Куц называл его «нестором послевоенного поколения режиссеров». Творчество Кавалеровича не укладывается в одно направление или стиль, оно отличается необыкновенным разнообразием. Его карьерный путь также был довольно необычным. Будущий автор «Загадочного пассажира» учился в Краковской академии искусств, а затем в Краковском институте кино — школе, которая стала своеобразной основой Лодзинской киношколы. Он приобрел опыт, ассистируя в первых послевоенных произведениях, таких как «Запрещенные песенки» Леонарда Бучковского или «Последний этап» Ванды Якубовской. Дебютировал в 1951 году, раньше Вайды и Хаса, сняв три фильма в стиле соцреализма. Его четвертый сюжет, «Тень» (Cień 1956), с динамичным действием и выразительной визуальностью, предвещало появление мастера.

Первым фильмом Кавалеровича, связанным с «польской киношколой», стал «Настоящий конец великой войны» (1957) — новаторское исследование лагерной травмы. Психологическая достоверность рассказа была усилена использованием точки зрения главного героя в нескольких ключевых сценах. Интересно, что в следующей работе режиссер как-то отошел от главной темы кинематографа тех лет, т. е. войны и оккупации. «Загадочный пассажир» (1959) — современная мелодрама с элементами криминальной фантастики, не лишенная ссылок на «польскую киношколу», но снятая без пафоса и излишней драматизации. Фильм о «голоде чувств», как сказал сам автор. В некотором смысле он напоминал поэтику Антониони, что означает не дублирование, а сходство художественных тенденций по разным сторонам железного занавеса.

Начало 1960-х принесло фильмы, действие которых происходит в исторических реалиях. Художественно утонченная «Мать Иоанна от ангелов» (1960) по рассказу Ярослава Ивашкевича — драма о запретной любви, которая, однако, может спасти или погубить. Экранизация романа Болеслава Пруса «Фараон» (1965) посвящена власти как таковой. Египет здесь только стаффаж, потому что история универсальна. Фильм был номинирован на «Оскар», что стало счастливой кульминацией «золотого периода» в творчестве Кавалеровича.

Это не значит, что впоследствии он не снимал важных или даже смелых фильмов. Возвращением мастера в форму считается «Смерть президента» (1977) — почти документальная реконструкция нападения на первого президента Второй Речи Посполитой Габриэля Нарутовича, а в более широком смысле — политическая панорама Польши сразу после обретения независимости. Знаменитым событием стала экранизация романа Юлиана Стрыйковского «Аустерия» (1982), которую Кавалерович мечтал снять с конца 1960-х гг. Невероятно яркий портрет евреев Восточной Европы (стоит упомянуть, что Кавалерович был родом из деревни недалеко от Станиславова, сегодняшнего Ивано-Франковска) заканчивается знаменитой сценой купания в реке, предвещающей Холокост.

В последний период своей жизни Кавалерович снял два заслуживающих внимания фильма. «За что?» (1996), основанный на рассказе Льва Толстого, был скорее не художественным исполнением, а вошел в историю как важный пример польско-российского совместного производства, реализованного, несмотря на многочисленные исторические сложности. Замыкает фильмографию режиссера «Quo Vadis» (2001) — блокбастер-мечта по роману Генрика Сенкевича. Хотя с эстетической точки зрения картина вызвала немало споров, но привлекла в кинотеатры более 4 миллионов зрителей.

Кавалерович активно участвовал в политической и экологической жизни. В течение многих лет он был художественным руководителем творческого объединения Kadr (затем студии), соучредителем и первым председателем (впоследствии почетным председателем) Союза польских кинематографистов, читал лекции в Лодзинской киношколе.

Не ставя задачу обсуждать все фильмы Ежи Кавалеровича, следует отметить, что он был художником с чрезвычайно разнообразными творческими интересами, не поддающимися классификации. Не вызывает сомнений то, что лучшие работы режиссера до сих пор вызывают сильные эмоции, восхищают своей точностью и визуальным изяществом. Они — настоящее искусство.

Денис Вирен, киновед, польско-русский переводчи